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La RIAA affirme que vous n’êtes pas propriétaire de vos achats de musique iTunes – High-teK.ca

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La Recording Industry Association of America et la Authors Guild n’ont normalement pas grand-chose en commun, mais les nouvelles salves des deux groupes soulignent leur résistance continue aux formes modernes de distribution de produits – même lorsque cet entêtement nuit aux consommateurs qui maintiennent les deux groupes en affaires.

Dans le cas de la RIAA, elle est contrariée par le modèle commercial de ReDigi, un entreprise de musique numérique d’occasion qui a été mis en ligne début octobre. Le modèle commercial de ReDigi repose sur l’idée qu’il peut identifier correctement les fichiers musicaux achetés légalement via iTunes ou un autre service de téléchargement par rapport à ceux qui ont été extraits de votre propre collection de musique ou téléchargés illégalement. Les utilisateurs peuvent vendre des pistes téléchargées légalement à ReDigi et reçoivent l’équivalent d’un crédit en magasin à utiliser pour l’achat d’autres pistes numériques.

Le site Web de la société décrit le processus : « Ce qui distingue ReDigi… est notre technologie révolutionnaire en instance de brevet qui facilite la « vérification » et le « transfert » d’un fichier musical numérique du vendeur à l’acheteur. » Lorsque vous « transférez », le fichier est supprimé de votre disque dur. Apparemment, cela garantit que le fichier provient d’une source légitime et que le fichier vendu ne peut pas être réutilisé ou revendu.

La RIAA ne l’achète pas. L’organisation a envoyé à ReDigi un ordonnance de cesser et de s’abstenir [PDF], dans lequel il affirme que le logiciel de ReDigi « duplique la copie de la piste de l’utilisateur, place un filigrane sur cette copie, la stocke sur les serveurs de ReDigi et supprime prétendument le fichier original du disque dur ou de l’appareil mobile de l’utilisateur. Ensuite, ReDigi propose à la vente la copie qu’il a réalisée aux autres utilisateurs de son service.

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Selon la RIAA, cela constitue une violation du droit d’auteur car ReDigi copie une œuvre sans en avoir l’autorisation. Alors que ReDigi prétend être protégé en vertu de la doctrine de la première ventel’industrie du disque prétend que la première vente ne protège que la vente d’un copie particulière d’un produit. L’organisation exige que ReDigi cesse toutes les opérations commerciales, fasse une comptabilité complète de tous les revenus gagnés et mette en quarantaine tous les enregistrements pour inspection.

Gestionnaire de musique de ReDigi

Possédez-vous une chanson que vous achetez, alors?

Notre enquête préliminaire sur le service de ReDigi indique que le gestionnaire de musique de l’entreprise est capable de faire la distinction entre les pistes dûment autorisées téléchargées depuis iTunes et les fichiers musicaux acquis via l’extraction d’un CD légalement détenu. Bien que cela ne garantisse pas que le logiciel fonctionne parfaitement, cela donne du crédit aux affirmations de ReDigi selon lesquelles il agit de bonne foi.

L’affirmation de la RIAA selon laquelle l’expression « copie particulière » invalide la doctrine de la première vente est minée par la nature fondamentale du stockage des données. Une fois qu’un fichier est écrit sur un périphérique, tout processus de sauvegarde, procédure de déplacement ou synchronisation de périphérique modifie l’original. Téléchargez une chanson via iTunes et la version synchronisée avec un iPhone n’est pas l’original – c’est une copie. Même le déplacement du fichier d’origine d’un emplacement à un autre est un processus de copie-suppression.

Pendant des années, la RIAA et la MPAA ont fait valoir que l’achat d’un CD ou d’un DVD physique accorde simplement une licence pour utiliser le produit plutôt que la propriété du contenu. Si c’est vrai, alors il s’ensuit que accéder au contenu, plutôt qu’à un support physique particulier, devrait déterminer si la doctrine de la première vente a été respectée. Si le service de ReDigi peut empêcher avec précision les utilisateurs d’accéder aux chansons qu’ils ont vendues au service, alors les droits de la RIAA ont été légalement préservés.

Bibliothèque de prêt Amazon

La puissance amazonienne

Quant à la Guilde des auteurs, l’organisation n’est pas satisfaite de la nouvelle bibliothèque de prêt d’Amazon. Plus tôt ce mois-ci, Amazon a annoncé que les abonnés Amazon Prime pouvaient « emprunter » un livre gratuit par mois auprès d’un sélection initiale de quelque 5 000 titres. La plupart des éditeurs de livres, cependant, n’étaient pas disposés à adhérer au programme. Amazon a choisi de faire le tour des éditeurs en achat une copie de chaque livre électronique qu’un lecteur choisit d’emprunter. En d’autres termes, les 12 livres qu’un abonné Amazon Prime emprunte au cours d’une année ne représentent pas 12 ventes perdues.

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L’AG est furieux de ce qu’il considère comme un perte de contrôle. Il écrit: « Les termes passe-partout d’Amazon envisagent spécifiquement la vente de livres électroniques, et non les cadeaux, les abonnements ou les prêts » et caractérisent les actions de l’entreprise comme « un exercice de puissance économique brutale ».

La Guilde exprime des préoccupations valables, notamment la crainte que les éditeurs ne tentent de placer en évidence les livres à perte dans la bibliothèque de prêt afin de stimuler les ventes d’autres auteurs – mais ce type d’activité est déjà interdit par les clauses existantes et est plus un problème entre éditeur et auteur que tout ce qui concerne Amazon. Le e-commerçant, dans tous les cas, est plus intéressé à conclure des accords avec les éditeurs qu’à simplement acheter un e-book chaque fois qu’un utilisateur d’Amazon Prime veut le lire.

Le différend entre Amazon et la Guilde des auteurs soulève des questions très différentes de la tentative de la RIAA de fermer ReDigi, mais les deux batailles sont enracinées dans une lutte pour le contrôle de la manière dont le contenu numérique est accessible, distribué et transmis. L’AG n’a pas engagé d’action en justice – du moins pas encore – mais le résultat des deux désaccords pourrait avoir un impact substantiel sur l’avenir du partage de contenu légal.

Ce changement d’orientation de la protection des canaux de vente vers la création de marchés « d’occasion » et le prêt numérique est un signe que la distribution numérique mûrit, au moins un peu. Les marchés secondaires et les bibliothèques publiques ont tous deux besoin de grands marchés primaires et de prix relativement bas pour fonctionner efficacement. ReDigi est confronté à des défis spécifiques liés à la violation du droit d’auteur, mais Amazon n’est pas la seule entreprise à proposer des prêts numériques. Plusieurs bibliothèques publiques offrent désormais aux usagers la possibilité de télécharger des livres électroniques et des livres audio directement sur une tablette/smartphone, contournant ainsi l’ensemble du processus de visite d’une bibliothèque et d’emprunt d’un livre physique. Il est difficile de considérer les actions d’Amazon comme un exercice de « puissance économique brute » étant donné que les bibliothèques offrent désormais des fonctions identiques, mais la lutte de l’AG pour y parvenir souligne les perturbations que la distribution numérique continue de créer.

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