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Comment le numérique réinvente le cinéma – High-teK.ca

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En 2012, environ 60 % de tous les écrans de cinéma dans le monde étaient passés du film aux projecteurs numériques. Plus de la moitié de ces écrans numériques sont équipés de projecteurs stéréoscopiques (3D). D’ici 2015, on s’attend à ce que presque tous les écrans de cinéma soient numériques et que la projection de films disparaisse.

Le cinéma numérique est cependant bien plus qu’un simple projecteur numérique – l’industrie cinématographique, comme vous le savez certainement, est un géant de plusieurs milliards de dollars, et le cinéma numérique est probablement le plus grand bouleversement depuis l’avènement du film 35 mm lui-même. Il y a tout un cadre derrière le cinéma numérique, du tournage à la numérisation, en passant par la distribution et la projection, avec quelques technologies vraiment cool en cours de route – dans lesquelles, bien sûr, nous allons creuser.

Tournage

Pour la plupart, les films sont encore principalement tournés à l’aide de pellicules 35 mm. La cinématographie s’oriente certes vers les caméras numériques, mais l’héritage du film est si grand — l’équipement, le processus, l’expertise humaine — qu’il ne disparaîtra pas avant longtemps. Le reste du processus de réalisation d’un film étant presque entièrement numérique – du montage à la distribution, en passant par l’exposition – les séquences numériques sont beaucoup plus faciles et plus rapides à utiliser. Tout comme la photographie numérique a usurpé la photographie argentique, les caméscopes numériques sont destinés à remplacer les caméscopes argentiques, par des appareils photo numériques comme Canon et Rouge ouvrir la voie.

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Intermédiaire numérique

Caméra de cinéma à convergence vidéo numérique Canon C500L’ironie de l’utilisation d’appareils photo cinématographiques, c’est qu’ils sont tous numérisés dans un intermédiaire numérique De toute façon. Presque tous les gros films des années 2000 ont été convertis d’un film à un intermédiaire numérique 2K (~ 2048 × 1080) – donc même si vous pensez que le film a une résolution supérieure à 2K, ou si le grain est en quelque sorte plus attrayant que les pixels, pas de chance . Si le film est tourné avec un appareil photo numérique, cette étape de numérisation (qui est assez coûteuse) peut être ignorée.

Une fois que vous avez un intermédiaire numérique, des artistes talentueux s’occupent du montage, de l’étalonnage des couleurs et du CGI (imagerie générée par ordinateur).

Distribution

Comparaison de résolution 4K, 2K, DVD, etc.Dans 40 % des cas (écrans de cinéma à projection conventionnels), l’intermédiaire numérique est ensuite retransféré sur pellicule et des copies sont réalisées (au coût de milliers de dollars chacune) pour chaque salle qui projettera le film. Pour le tramage numérique, l’intermédiaire numérique est exporté en tant que maître numériquequi comprend toute la vidéo, le son et les données nécessaires pour projeter correctement le film.

Maintenant, nous entrons dans le technicien un peu de cinéma numérique. Avant d’être distribué dans les cinémas, le master numérique est crypté et compressé dans un Digital Cinema Package (DCP), qui est un format standard défini par Digital Cinema Initiatives (une coentreprise des principaux studios de cinéma).

Un DCP contient un ensemble de fichiers MXF (Material eXchange Format) de plusieurs gigaoctets et de fichiers XML de liste de lecture/index (très similaire à la façon dont un DVD contient des fichiers VOB et IFO). MXF stocke la vidéo au format JPEG 2000 (une version mise à jour de JPEG), à une résolution 2K jusqu’à 60 ips, une résolution 4K jusqu’à 30 ips et 2K 3D à 48 ips. L’espace colorimétrique XYZ est utilisé, avec une précision de 12 bits par pixel (couleur 36 bits). Le débit binaire maximal des fichiers vidéo MXF est de 250 Mbps, soit environ 30 Mo/sec. Cela signifie qu’un seul film au format DCP pèse environ 200 Go. (En comparaison, les films Blu-ray ont généralement un débit binaire d’environ 30 Mbps, soit 3,8 Mo/sec.)

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Les fichiers audio MXF utilisent un conteneur WAV standard avec un taux d’échantillonnage 24 bits de 48 ou 96 KHz. Jusqu’à 12 canaux audio distincts et simultanés peuvent être utilisés.

Plus important encore, ces fichiers MXF sont cryptés à l’aide d’AES 128 bits – s’ils tombent entre de mauvaises mains (celles d’un pirate, par exemple), il est pratiquement impossible de les décrypter.

Enfin, le DCP est copié sur un disque dur, qui est protégé par un boîtier robuste (généralement un CRU DX115). Ces disques durs sont ensuite distribués aux cinémas par coursier. Il est également possible de livrer le DCP directement au cinéma via des connexions Internet à haut débit, bien que cela ne soit généralement pas fait.

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